宋代婉约派大词人柳永，一生颠沛，前半生流连于汴梁城中的秦楼瓦肆，后半生沉沦下僚，在大半个中国行旅匆匆，这样的人生上下半场结合在一起，再加上柳永浅酌低唱的文才，便为我们留下了许多值得称颂的离别词。那首《雨霖铃》便是其中代表作之一。
柳永词同其他婉约词人或者花间派、晏几道等人的同类型离别词相比，有一个很大的不同，就是他词中那些将要或已经离别的男性大都不是负心人，甚至还都非常深情，不似温庭筠《望江南》那般，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，也不似晏小山那般，留人不住，醉解兰舟去。柳永词中的离别，还总是男女主人公一同执手相看，无语凝噎，他们都很伤感，这就有意思了很多，也给人以无限联想，我们可以脑补各种过程，将这样的爱情完善起来，也可以为我们创作古典小说积累一些细腻的情感素材。
今天我们来分享柳永的一首《倾杯》，也是讲离别，同《雨霖铃》有相似之处，也有不同之处，且来细看。
倾杯
宋代 柳永
离宴殷勤，兰州凝滞，看看送行南浦。情知道世上，难使皓月长圆，彩云镇聚。算人生、悲莫悲于轻别，最苦正欢娱，便分鸳侣。泪流琼脸，梨花一枝春带雨。
惨黛蛾、盈盈无绪。共黯然销魂，重携纤手，话别临行，犹自再三、问道君须去。频耳畔低语。知多少、他日深盟，平生丹素。从今尽把凭鳞羽。
如果说《雨霖铃·寒蝉凄切》是一出大戏，那么这首《倾杯·离宴殷勤》则是其中一幕片段，也是最揪心的一段；如果说《雨霖铃》是一首大曲，那《倾杯》则是这首曲子的高潮部分。的确，这首词着重于写离别时刻的情感变化和不忍分别的款款深情，一唱三叹，从上阙第一句开始，细节描写越来越细致，情绪把握越来越精准，读到梨花一枝春带雨时，美人白皙的脸庞上晶莹的泪珠，便立即使你心中充满怜爱之意。而经过了下阙临行前的执手相看泪眼，到最后一句从今尽把凭鳞羽，便使读者从怜爱顿时跌落至无限怅惘，好似突然经历了一场深情的离别，又或者经历了一场无可奈何的分手。
离宴殷勤，兰州凝滞，看看送行南浦。看看，转眼的意思。开篇三句直奔主题，对应着《雨霖铃》中的兰舟催发，离宴在前，兰舟在后，离别之人与送别之人夹在此情此景之中，一个身不由己将要离去，一个款款深情，殷勤慰留，在此无可奈何之时，词人发出痛恨而又气馁般的抒情和议论，情知道世上，难使皓月长圆，彩云镇聚。镇聚，常聚。在这短暂的却又情感波动最剧烈的时刻，一场与恋人的分别，便使词人对人生的看法，现实了很多。人生就像这彩云一般，聚了又散，散了又去，人生离合，亦复如斯。算人生、悲莫悲于轻别，最苦正欢娱，便分鸳侣。词人继续发出浩叹，能明显看出词中男女主人公正处于热恋阶段，在这样一个身心都对恋人充满寄托的阶段却突然遭遇分别，这恐怕是人生最悲伤的事吧。楚辞中说悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知，而这里词人更进一步，写道悲莫悲于轻别，的确，在热恋时期分离，这离别也来的太轻易了吧，也太不把人生当回事儿了吧。泪流琼脸，梨花一枝春带雨。上阙最后，词人由抒情议论转回此时此刻，他看着美人白皙的脸庞，已是泪流不止，心中的怜爱之情瞬间高涨，这是在剜他的心啊。这句虽是化用白居易《长恨歌》中玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨，但气质却又完全不同，柳词中是一副极其惹人怜爱的姑娘难过伤心的面容，白诗中着重点则是在分别后的寂寞。
惨黛蛾，盈盈无绪。这两句是对梨花一枝春带雨之后的描写，女子已经哭惨了，哭的有点憔悴了（哪里能找到这样痴情的女子呢？），于是就到了离别的最后阶段，《雨霖铃》中是执手相看泪眼，竟无语凝噎，这里是犹自再三、问道君须去，女子抱着将要离去的人儿，小声地、颤颤巍巍地，或许还有一点哭泣后的抽搐，深情不舍地望着自己的情郎问他道：你一定要走么？但他没有回答，至少词中没有明说。频耳畔低语。不知这句是男子在对女子说，还是女子再说，我想应该是这个女孩儿在嘱咐自己的情郎吧，你一定要照顾好自己记得给我写信记得回来看我，她想把所有这些话都说给他听，直到刻在他心上。知多少以下四句，词人慨叹，从今往后，那些爱情誓约，那些款款深情，心爱之人的温婉柔情，便只能付与鱼雁传书了。